Jimmie Durham

Im Jahr 2005 rief die Kunstabteilung von „Vlaamse Bouwmeester“ acht Künstler*innen aus Belgien und dem Ausland dazu auf, einen Vorschlag für ein Kunstwerk in einem flämischen Kreisverkehr zu machen. 

Das künstlerische Beratungsteam, Piet Coessens und Ulrike Lindmayr, wollte mit diesem Projekt eine Diskussion über Kunst im Kreisverkehr (Kreiselkunst) anstoßen, ein Phänomen, das in den letzten Jahrzehnten oft als problematische Interpretation des öffentlichen Raums abgestempelt wurde. Jimmie Durham war einer dieser Künstler. Diese Installation ist die Verwirklichung seines Vorschlags, vierzehn Jahre nachdem die Studie veröffentlicht wurde. Auf einem kahlen, laternenartigen Baum mit zwei toten Ästen starrt ein Geier in die Ferne. Ungestört blickt der Vogel auf den Verkehr, der ihn umgibt. 

In seinen Überlegungen zur Kunst im öffentlichen Raum, die den Vorschlag begleiten, verweist Durham auf die Berliner Siegessäule als bekanntes Beispiel für Kunst im Kreisverkehr, ein nationalistisches Denkmal, das nach einem preußischen Militärsieg im späten 19. Jahrhundert errichtet wurde. Durham stellt fest, dass diese Art von öffentlichen Denkmälern eher Exklusion als Inklusion predigt. Er merkt an, dass der Begriff „Kunst im öffentlichen Raum“ irreführend ist, weil er den Eindruck erweckt, dass die Öffentlichkeit an der Beauftragung beteiligt ist, während die Öffentlichkeit fast nie im Vorfeld miteinbezogen wird.

„Mein Werk kann als ‚interventionistisch‘ bezeichnet werden, weil sie sich gegen die beiden Fundamente der europäischen Tradition richtet: Glauben und Architektur. Meine Arbeiten richten sich gegen die Verbindung von Kunst mit Architektur, mit dem ‚Standbild‘, mit Monumentalität. Ich möchte, dass sie investigativ sind, und deshalb nicht ‚beeindruckend‘, nicht glaubwürdig", so Durham.